Стр. 7
84. Самовар. Вторая половина XIX в. Латунь, выколотка, литье, никелирование. 36х28х24 |
85. Самовар. 1870-е гг. Ф-ка А. X. Матиссена, Москва Латунь, выколотка, литье, чеканка, серебрение, кость. 44х21х27 |
1870-е годы в России ознаменованы небывалым интересом к истокам древнерусского зодчества. Это время можно смело назвать временем «русского Ренессанса». Формируется и завоевывает свое место в искусстве новорусский стиль. Формы и декор предметов, созданных по мотивам народных преданий и сказок, напоминают «терема златоглавые», «избушки на курьих ножках», богатырей былинных, купцов заморских.
На иллюстрация 86 — самовар «Петух». Одним из его создателей был выдающийся русский художник В. М. Васнецов, предложивший эскиз этого самовара. В 1873 году именно «Петух» получает золотую медаль на всемирной художественной выставке в Вене, где впервые экспонировались русские самовары.
В этом же году в честь «медалиста» была сделана еще дюжина ему подобных (повторов). Следы многих потеряны, но вот местонахождение четырех известно (из картотеки Андрея Андреевича):
три находятся на территории нашей страны (музеи и частные собрания), один — за рубежом, у известного коллекционера предметов прикладного искусства (по происхождению русского).
86. Самовар «Петух». 1870-е гг. Латунь, выколотка, литье, чеканка, гравирование, кость. 22х30х30 |
87. Самовар. Вторая половина XIX в. Москва. Латунь, выколотка, литье, серебрение. 48х27х23 |
88. Самовар. 1870-е гг. Латунь, выколотка, литья, чеканка, гравирование, серебрение. 47х22х27 |
Победное шествие русских самоваров продолжается на всемирных выставках в Париже (1899) и Глазго (1901). И этим пользуются тульские фабриканты, наводняя российский рынок массовой, конвейерной продукцией. К открытию Нижегородской ярмарки идут целые баржи, груженые товаром. Сосуды имеют всего 2—3 фасона, но зато украшены клеймами и образцами медалей. Аж по двенадцать умудрялись проставить на корпусе обычной «Банки» или «Груши» тульские «предприниматели». А ведь медали были завоеваны вовсе не этими штампованными «красавцами». Но продавались такие успешно и недешево. От 15 до 20 рублей стоил подобный «медалист», тогда как хорошая корова в те времена обходилась в 8—10 рублей. Да и деньги были обеспечены золотом. А уж совсем бесстыжие дельцы от самоварного дела впаивали в основание водогрея куски свинца, чтобы был потяжелее, а значит, посолиднее в руках держателя — отсюда и цена побольше-
89. Самовар. 1860-е гг. Ф-ка Н. А. Воронова, г. Тула. Томпак, выколотка, литье, чеканка, кость. 42х31х28 |
90. Самовар. Вторая половина XIX в. Латунь, выколотка, литье, чеканка, серебрение. 56х29х29
|
91. Самовар. Вторая половина XIX в. Ф-ка И. Д. Звенкова, Москва. Латунь, выколотка, литье, чеканка, серебрение, кость. 52х31х24 |
90. Самовар. Вторая половина XIX в. Латунь, выколотка, литье, чеканка, серебрение. 56х29х29 91. Самовар. Вторая половина XIX в. Ф-ка И. Д. Звенкова, Москва. Латунь, выколотка, литье, чеканка, серебрение, кость. 52х31х24
***
Глухая тоска без причины И дум неотвязный угар. Давай-ка наколем лучины — Раздуем себе самовар! За верность старинному чину, За то, чтобы жить не спеша! Авось, и распарит кручину Хлебнувшая чаю душа!
А. Блок
92. Самовар. Конец XIX в. Латунь, выколотка, литье, чеканка, серебрение. 63х34х29 |
93. Бульотка. Конец XIX в. Латунь, выколотка, чеканка. 28х17х16 94. Бульотка. Начало XX в. Латунь, выколотка, литье, чеканка, гравирование. 32х15х24 |
95. Будьотка. Конец XIX в. Латунь, выколотка, литье, чеканка, серебрение. 30х19х23
96. Бульотка, Начало XX в. Латунь, выколотка, литье, чеканка, гравирование, серебрение. 35х20х27 |
Бульотки конца прошлого — начала нашего века отличает влияние господствующего тогда в архитектуре и изобразительном искусстве стиля модерн. И владельцами их были господа, живущие в ногу с модой. Некогда им было колоть лучину, собирать шишки для традиционного самовара. Они торопились жить. В гостиных и салонах Петербурга и Москвы спорят о политике и искусстве. На стол подается сосуд с мудреным названием, и гости пьют уже чаще не чай, а вино. Ведь бульотки приспособлены для этого.
На иллюстрации 97 — сосуд, поступивший в коллекцию Андрея Андреевича из семьи потомственных петербургских адвокатов, где частым гостем бывал А. Ф. Керенский. В этом доме до сих пор хранится фото с автографом трагического и одиозного политического деятеля:
"С благодарностью за чудесный вечер у торжественного самовара, А.Керенский"
97. Бульотка. Начало XX в. Латунь, выколотка, никелирование. 37х21х18 |
98. Самовар «Паровоз». Конец XIX в. Латунь, выколотка, чеканка, серебрение. 25х9х24 |
99. Самовар. Конец XIX в. Ф-ка А. Г. Давьвдова, Москва. Латунь, выколотка, литье, чеканка, травление. 41х19х32 |
Затейливый водогрей в форме паровозика свистит, когда в нем закипает вода, тендер его загружен топливом (шишками), и он готов подъехать к сидящему за столом гостю.
Уникальный бронзовый самовар на иллюстрация 100 по праву завершает иллюстрации альбома. Сделанный по заказу двора Его Величества, он предназначался в подарок императору Японии, и только всем известная попытка покушения на молодого Николая, наследника престола, в 1891 году путешествовавшего по городам страны восходящего солнца, задержала этот чудо-вод огрей в хранилищах Зимнего дворца. Со времен революционных событий 1917 года следы его теряются. По слухам, в 70-х годах нашего века он украшал стол цыганского барона под Ленинградом. А в 1992 году неожиданно появился на первом антикварном аукционе магазина «Санкт-Петербург» и, к счастью для коллекционера, не был куплен (ввиду общего финансового кризиса). Андрей Андреевич в течение недели расстается с прекрасной картиной, несколькими предметами старинного фарфора, собирает нужную сумму. И вот самовар столь необыкновенной судьбы перед вами.
100. Самовар. Конец XIX в. Бронза, выколотка, чеканка, кость. |
|